時(shí)間：2024-11-01 14:38:02 來源：下愚不移網(wǎng) 作者：娛樂 閱讀：977次

不能帶著微短劇思維做長劇 來源：光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》2024-10-30 04:00 X

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調(diào)查問題加載中，微短請(qǐng)稍候。劇思
若長時(shí)間無響應(yīng)，長劇請(qǐng)刷新本頁面

　　【影視銳評(píng)】

　　作者：王婧（中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副研究員）

　　“帶著微短劇思維做長劇集”成為今年業(yè)界頗為引人注意的微短創(chuàng)作趨勢(shì)。在一些長劇集中，劇思經(jīng)典敘事的長劇謀篇布局、鋪墊伏筆被具有壓迫感的微短前置高潮、高頻反轉(zhuǎn)、劇思金句臺(tái)詞消解。長劇在“快”“狠”“爽”的微短創(chuàng)作觀念下，作品鋪陳敘事時(shí)的劇思娓娓道來、細(xì)膩描寫少了，長劇強(qiáng)烈沖突、微短激烈表達(dá)多了。劇思隨著劇情發(fā)展節(jié)奏越來越快，長劇部分作品出現(xiàn)敘事混亂，難以自圓其說的情況，使觀眾看時(shí)心情緊張刺激，看后感覺空洞乏味，更別說獲得豐富雋永、回味無窮的觀賞感受了。

　　有學(xué)者研究認(rèn)為，這種創(chuàng)作傾向與當(dāng)今時(shí)代語境有關(guān)，如社會(huì)加速是當(dāng)今創(chuàng)作者與觀眾共處的環(huán)境。在德國社會(huì)學(xué)家哈特穆特·羅薩看來，20世紀(jì)90年代以來發(fā)生在通信科技領(lǐng)域的“數(shù)字化革命”引發(fā)了社會(huì)加速，其直接的改變是社會(huì)“時(shí)間結(jié)構(gòu)”發(fā)生變化。尤其是在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)普及的今天，人們享受著線上生活的便捷和高效，卻也面臨生活節(jié)奏越來越快的困擾。當(dāng)觀眾將這種加速體驗(yàn)帶入影視欣賞時(shí)，便希望能在短時(shí)間內(nèi)了解一個(gè)完整的故事，沒有耐心探究故事背后“草蛇灰線，伏脈千里”的鋪墊，不自覺地要求情節(jié)成倍速地發(fā)展推進(jìn)，甚至將情節(jié)密度大、反轉(zhuǎn)頻次多視為選擇影視作品的標(biāo)準(zhǔn)。微短劇的高速發(fā)展無形中加速了這種審美變化。因?yàn)槲⒍虅渭ǔ２怀^10分鐘，最短的甚至不足60秒。為了在如此短的篇幅內(nèi)快速吸引人的眼球，部分創(chuàng)作者反復(fù)使用能快速刺激感官和情緒的套路化劇情，比如英俊多金脾氣差，看似風(fēng)流卻只對(duì)平凡的女主角情有獨(dú)鐘的霸道總裁故事，一路逆襲、以“主角光環(huán)”走向人生巔峰的穿越重生類型等，也讓不少觀眾形成了追求極致爽感的觀賞需求。

　　極致爽感意味著快速的情感更迭和強(qiáng)烈的情感沖突。有的長劇集為了迎合觀眾對(duì)這種極致爽感的需求，堆砌沖突元素、制造離奇劇情，故意在人物之間制造出身、階層、地域等簡單的對(duì)立關(guān)系，以較量、對(duì)抗取代溫暖真摯、細(xì)膩委婉的情感表達(dá)，用爭吵、傷害等粗暴卻看似更有效率的方式解決復(fù)雜多層次的情感沖突，導(dǎo)致劇情難以自圓其說，無法形成完整的邏輯閉環(huán)。有的長劇集塑造扁平甚至標(biāo)簽化的人物形象，建構(gòu)戲劇化卻不符合現(xiàn)實(shí)邏輯的人物關(guān)系，讓人物之間依靠某些外在條件建立情感關(guān)系，又在發(fā)現(xiàn)對(duì)方身上有一點(diǎn)瑕疵毛病時(shí)就立刻解除關(guān)系。如此一來，人物登場(chǎng)好似走馬燈，很多人物淪為工具人，所作所為缺乏充分的情感動(dòng)機(jī)和行為邏輯。人物與人物之間也缺乏相互作用、相互影響的深層情感連接，不僅無法對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的人際關(guān)系進(jìn)行深刻觀照，反而容易助長戾氣、激化矛盾、制造沖突。

　　長劇集創(chuàng)作有責(zé)任引導(dǎo)觀眾關(guān)注有溫度的現(xiàn)實(shí)世界，感受個(gè)體與個(gè)體、與時(shí)代、與社會(huì)之間的真實(shí)互動(dòng)。在“注意力經(jīng)濟(jì)”時(shí)代，長劇集要吸引觀眾的注意力，不應(yīng)隨波逐流，以微短劇的創(chuàng)作思維為指導(dǎo)，而是應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步提升內(nèi)容質(zhì)量，走出差異化的創(chuàng)作路線，為觀眾奉獻(xiàn)高質(zhì)量、有深度的內(nèi)容。比如，嘗試新的敘事結(jié)構(gòu)和手法優(yōu)化劇情結(jié)構(gòu)，運(yùn)用非線性敘事、多視角敘事等手段，增強(qiáng)作品的創(chuàng)新性；探索多種題材和類型，滿足不同類型受眾的需求，避免內(nèi)容同質(zhì)化和對(duì)IP的過度依賴；發(fā)揮長篇幅的視聽優(yōu)勢(shì)，在時(shí)間和空間的調(diào)度上大膽探索，提升劇集的審美體驗(yàn)；深入挖掘角色性格特征，抓住符合人物形象的語言、動(dòng)作、細(xì)節(jié)，塑造豐滿鮮活的主人公，建構(gòu)展現(xiàn)人物內(nèi)心世界、揭示社會(huì)關(guān)系和沖突的人物關(guān)系，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性的復(fù)雜性；以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度架設(shè)縝密完整的敘事結(jié)構(gòu)，捋清故事的前因后果，在作品與觀眾所處的生活之間建立緊密連接，用強(qiáng)大的情感力量豐富觀眾對(duì)生活的感知。唯有如此，才能真正實(shí)現(xiàn)長劇集敘事及其情感表達(dá)的守正創(chuàng)新。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2024年10月30日?15版）

[ 責(zé)編：王蕾 ]

(責(zé)任編輯：娛樂)

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